Основы консервации и реставрации памятников искусства

Всегда чувствующий нерв времени ____________________ в 1957 г. откликается на набирающее силу движение борьбы за мир скульптурной группой «Перекуем мечи на орала» (бронза), поставленной у здания ООН в Нью-Йорке.

Е.В. Вучетич

Основы консервации и реставрации памятников искусства

Все явственнее тяготение к монументализму в послевоенных пейзажах М. Сарьяна. Недаром целый цикл пейзажей 50-х годов он назвал:

«Моя Родина»

Основы консервации и реставрации памятников искусства

Временем возникновения русского авангарда является:

начало 1910-х годов

Основы консервации и реставрации памятников искусства

Волшебные леса, в которых полон значения и красоты каждый цветок, рисует в иллюстрациях к русским сказкам

Ю.А. Васнецов

Основы консервации и реставрации памятников искусства

Во второй половине 1920-х годов И. Жолтовский, разрабатывая новые варианты композиций, опирался на композиционные формы, сложившиеся в архитектуре

итальянского Возрождения

Основы консервации и реставрации памятников искусства

Влияние конструктивизма в русской скульптуре 1920-х годов проявилось в творчестве

И. Чайкова

Основы консервации и реставрации памятников искусства

Ведущим художником и идеологом группировки «Маковец» был:

В. Чекрыгин

Основы консервации и реставрации памятников искусства

В. Кандинский приходит к созданию новой реальности, которая никак не связана с окружающим предметным миром и воспринимается лишь эмоционально, в:

серии «Композиций»

Основы консервации и реставрации памятников искусства

В широком смысле к ____________________ принадлежат все новаторские, антитрадиционные устремления в искусстве XX века, независимо от их идейно-художественной направленности.

авангарду

Основы консервации и реставрации памятников искусства

В портретах Г. Якулова и Мануэля Гарта П. Кончаловский стремится:

подчеркнуть живописные признаки индивидуального внешнего облика