Основы искусства XVIII века

В процессе творческих исканий 1820-х годов Венецианов пришел к убеждению, что основой истинно правдивого изображения природы является:

строгое знание перспективы

Основы искусства XVIII века

В произведениях М.С. Сарьяна живописное решение всегда построено на:

контрастных соотношениях цвета, без нюансов

Основы искусства XVIII века

В проекте здания Манежа в Москве А. Бетанкура смелость инженерной мысли проявилось в конструкции:

бревенчатых стропил, позволившей перекрыть большой пролет без промежуточных опор

Основы искусства XVIII века

В проектах К.И. Росси надстройки Никольской башни, церкви Екатерины в кремлевском Вознесенском монастыре, храма и колокольни для Ниловой пустыни на озере Селигер проявилось увлечение формами:

готическими

Основы искусства XVIII века

В представлении Антокольского из созданных им образов порождением современности, символом XIX века является:

«Мефистофель»

Основы искусства XVIII века

В последних портретах Брюллова — М.А. Ланчи, Анджело Титтони и его семьи, написан-ных незадолго до смерти, воплотилась:

тема красоты человека, возвышенности его характера и душевных устремлений

Основы искусства XVIII века

В последние годы обучения в Московском Училище живописи, ваяния и зодчества у М.В. Нестерова пробудился интерес к:

исторической живописи

Основы искусства XVIII века

В портретной живописи Серова навеянные модерном представления о плоскостности и повышенной декоративности появились в портрете:

Иды Рубинштейн

Основы искусства XVIII века

В портретной живописи Брюллова периода пенсионерства в Италии пейзаж:

является органической частью портретной композиции

Основы искусства XVIII века

В портрете М.Н. Ермоловой Серов создает образ:

отрешенно-идеальный