Основы искусства XVIII века

В портрете А.И. Корсакова О. Кипренского проявилось влияние:

английской живописи

Основы искусства XVIII века

В портретах Крамского прежде всего воплощается:

определенная гражданская, идейная позиция человека

Основы искусства XVIII века

В портретах В. Тропинина стремление показать добрые душевные качества, вложенные в человека природой, и оттенок чувствительности свидетельствуют о связях его искусства с:

сентиментализмом

Основы искусства XVIII века

В поздних пейзажах Сильвестра Щедрина, таких, как «Лунная ночь в Неаполе» и «Сорренто», проявилось стремление к:

свойственной романтизму нарочито поэтической, внешне эффектной трактовке пейзажа

Основы искусства XVIII века

В поздний римский период живописная манера Кипренского становится:

заглаженной, основанной на тщательной выписанности деталей

Основы искусства XVIII века

В первом варианте картины «Не ждали» Репин предполагал сделать главным героем:

женщину

Основы искусства XVIII века

В памятниках Тысячелетия России и Екатерине II Микешина «многословность» связана с:

академической традицией и с попытками переноса в скульптуру принципов книжной графики

Основы искусства XVIII века

В картине Соломаткина «Свадьба» проявились свойственные искусству первой половины века черты:

романтической поэтики

Основы искусства XVIII века

В картине К.С. Петрова-Водкина «Купание красного коня» выразительность формы, преображающей образы реальности, достигнута здесь через освоение традиций:

древнерусской живописи

Основы искусства XVIII века

В картине К.А. Савицкого «Встреча иконы» проявилось изменение роли пейзажа в жанровой живописи, характерное для искусства передвижников 1870-х годов — пейзаж:

объективно передает природу, состояние которой не зависит от происходящих в картине событий