Основы искусства XVIII века

В картине «Христос в Пустыне» Крамской стремился:

выразить свои размышления о духовной драме человека, не мирящегося с общественным злом

Основы искусства XVIII века

В картине «Утро стрелецкой казни» Суриков отошел от исторической точности:

перенеся место казни на Красную площадь

Основы искусства XVIII века

В картине «Запорожцы пишут письмо турецкому султану» Репин изобразил историка Д.И. Яворницкого, помогавшего в сборе материала для картины, в образе:

писаря

Основы искусства XVIII века

В картине «Девушка, освещенная солнцем» Серов:

творчески перерабатывает приемы импрессионистической живописи

Основы искусства XVIII века

В картине «Боярыня Морозова» проявилось воздействие на творчество Сурикова:

живописи старых венецианских мастеров, в частности, П. Веронезе

Основы искусства XVIII века

В картинах Перова второй половины 60-х годов возрастает роль тех факторов изображения, которые обеспечивают единство настроения в картине, в первую очередь:

пейзажа

Основы искусства XVIII века

В карандашных портретах 1810-х годов Кипренский передает богатство цветовых и тональных отношений и разнообразие фактуры:

чисто графическими средствами

Основы искусства XVIII века

В искусстве рубежа XIX-XX веков за обновление художественного языка, за высокий профессионализм выступили:

все виды искусства — живопись, театр, музыка, архитектура

Основы искусства XVIII века

В интересе архитекторов к предметам древнерусского прикладного искусства и деревян-ного зодчества В.В. Стасов видел:

аналогию поискам народности в музыке и живописи того времени

Основы искусства XVIII века

В здании придворных конюшен на Конюшенной площади и набережной Мойки Стасов завершил дорические колоннады павильонами для того, чтобы ...

нейтрализовать чрезмерную протяженность однообразных по формам корпусов